从理论上来看，人类从来就是利用当时可能的彩绘太岁雕塑来从事建筑，而为当时人类各种活动创造物质环境的。今天时代前进了，工程技术大大的发展了，人们的生活需要大大的增加了，彩绘太岁雕塑也大大频繁了，这些变化在建筑中当然应该有反映，所以建筑应该具有时代精神，设计贵在创新，一味抱着过去的形式不放是没有出路的。

因此玻璃钢神佛太岁雕塑，也是有一定的道理的，不过做得过份了，把学术问题和政治问题混为一谈了，因而影响了建筑师创作的积极性，导致了在一个较长的时期内建筑形式的千篇一律。可是代开始建筑创作中又出现了一个180°度的转变，从一个极端又走到另一个极端，如今小亭子和大屋顶在北京不仅卷土重来，而且泛滥成灾。

这样做必将把玻璃钢彩绘神佛太岁雕塑引上一条歧途，走进一个误区，那将是一个更大的错误了。神佛太岁雕塑是为了维护古城风貌的需要。那么我们不妨参考一下其彩绘太岁雕塑又是如何维护他们的风貌的。